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李斯年继续耐心解释道：“你在创作过程中不追求格律的话，当然也可以。但是我们可以回头看看，在这大半年时间里面，《诗镌周刊》所发表的那些受到读者追捧的诗歌，大多数还是融入了格律元素的。相反，那些不太讲究格律的诗，很多时候读起来十分拗口，节奏感不强，很不利于传播。所以，我认为格律对于新诗来说，还是有一定的重要性和价值的。”

听了李斯年的一番话，饶孟侃也开始低头沉思，似乎在对自己的观点进行重新审视和思考。

看到饶孟侃没有继续反驳，其他那些追求更加自由诗风的人们则纷纷开口，表达了自己的观点。

而李斯年、陈西滢、徐智摩等倡导新诗也要格律化的诗人们则与他们争辩起来。一时之间，诗会的现场唇枪舌剑，气氛热烈，大家都各抒己见，不肯让步。

最后还是“格律派”占据了上风，他们的观点得到了更多人的认同。

徐智摩最后总结道：“当然，新诗的可能性是无限的，我们可以尽情地去探索和尝试。但格律并不是局限，而是新诗的一种可能性，一种让诗歌更加凝练、更加富有内涵的方式。就像音乐需要旋律和节奏来构成其美妙的乐章，绘画需要线条和色彩来描绘其生动的画面，诗歌也需要格律来塑造它的美，让它的每一个字、每一句话都充满力量和韵律。”

听了徐智摩的总结，李斯年若有所思，想要从他的话语中提炼出一些新诗的理论。

饶孟侃也暂时接受了李斯年等人的观点，他说道：“听你们这么一说，我开始对格律有了新的认识。也许，我们真的可以尝试在新诗中融入格律的元素，看看会产生怎样的效果。”

胡适之作为社长，见大家的讨论都很理智，最后的结果也很完美，就说道：“子离这话很好，我们还在探索阶段，各种可能性都要去尝试。只有在实践中，我们才能发现这些理论的优缺点，才能找到最适合新诗发展的道路。新诗需要自由，也需要传统。我们要在自由与传统之间找到那个完美的平衡点，让新诗在自由的天空中翱翔，同时又不失其深厚的文化底蕴。”