法兰斯塞尚，现代绘画之父，《爱斯泰克的海湾》，《圣维克多山》，《法黎耶肖像》，《浴女们》。

斯贝恩毕加索，现代派鼻祖。《格尔尼卡》，《斗牛士》，《和平鸽》，《梦》，《亚威农少女》。

法兰斯莫奈，印象派领导者。《印象·日出》，《干草堆》，《卢昂大教堂》，《睡莲系列》，《维特尼附近的罂粟花田》。

奈热兰德梵高，后印象派鼻祖。《星月夜》、《自画像》、《向日葵》、《鸢尾花》。

法兰斯安格尔，新古典派开创者。《泉》，《大宫女》，《土耳其浴室》，《瓦平松的浴女》。

法兰斯米勒，现实派大成者。《拾穗者》，《播种者》，《死神与樵夫》。

小主，

意特里贝尼尼，宇宙第二雕塑家。《阿波罗和达芙娜》，《巴洛克大卫》、《《普鲁托和帕尔赛福涅》。

法兰斯雕塑家罗丹，欧洲古雕塑三座高峰之一。《思想者》，《青铜时代》，《巴尔扎克》。

赵宇在凝练“世界历史十大杰出画家传承融合灵力要诀”时，除了以上十位画坛巨匠的作品灵气浓郁之外，又发现，以下雕塑、画作潜藏的炎黄传承灵力也很充盈，和上述名雕、名画相比，也不遑多让。

诸如，和意特里达芬奇之《蒙娜丽莎》齐名而并列世界三大传世名画的乃热兰德伦勃朗之《夜巡》、斯贝恩委拉斯凯兹之《宫娥》、“后印象派”法兰斯高更的《黄色基督》、《哲学三大疑问》，“小画派”乃热兰德维梅尔的《戴珍珠耳环的少女》、《绘画艺术》，“现实主义”意特里马萨乔的《纳税银》，“油画之父”尼德兰杨凡艾克的《阿尔诺尼芬夫妇像》、“自然主义”意特里波提切利的《春》、《维纳斯的诞生》，“超现实主义”尼德兰博斯的《地狱之光》、《人间乐园》，“威尼斯派”意特里乔尔乔内的《牧羊人的朝拜》、;“古典圣女派”意特里提香的《圣母升天》、《乌比诺的维纳斯》、《掠夺欧罗巴》、“老农民派”尼德兰伯鲁盖尔的《雪中猎者》、“自然主义”意特里卡拉瓦乔的《极度的下葬》、“巴洛克艺术”意特里鲁本斯的《战争与和平》、“浪漫主义”法兰斯德拉克洛瓦的《自由引导人民》，“超现实主义”斯贝恩达利《记忆的永恒》……难以胜数。