而且两个人都不知道，只有观众的视角才可以看到这一点。

黄药师重伤，冯蘅把他带到农户家养伤，不久家里人来找她，她为了不打扰黄药师养伤，自己出去引开众人，跟着回家。

两人的初遇就告一段落。

接下来就是三离三合的虐心遭遇。

这也就难怪在冯蘅死后，黄药师都没动念再娶，太麻烦了，不想再受折腾了。

这个剧里，贯穿始终的其实就是“生与死”，在死的气氛中，有生的迹象。

在生的聚合中酝酿着死的离别。

生生死死，构成了这一段浪漫而凄楚的爱情。

就因为有生与死的生命主题，所以采用了暴力美学的表现手法，这都是很贴合的。

留心看开头那一段黄药师报仇之后，发现冯蘅还在。

这一段其实是用了戏剧的手法，跟现代一些影视剧的表现截然不同。

现代的有些失之于急切，好像要迫不及待表现爱情一样。

而人家却是别惊动了爱情，这是一种人文气息。

不错，急功近利的作法最容易忽略的就是人文气息。

我曾经看过一本莎士比亚名着《奥瑟罗》，剧本后面就是在讲该怎么表演这个戏剧。

其中有编导演员的心得，在法官审判时，苔丝德蒙娜是跪着面对观众，奥瑟罗则是背影朝着观众。

之所以这样设计，那是因为，这段戏是两人私奔，要治奥瑟罗的罪。