《行而不辍》空降各国专辑销售榜单的事，引得一众媒体争相报道。

一张纯华语专辑，在非华语区创下了各项记录，每一次突破，都是零的突破。

虽然这些记录之于陆远不算什么，但对于华语乐坛，却是意义非凡。

或者说，对于那些追求热点的媒体来说，很重要。

是以，公关部的外联电话，几乎被打爆了。

陆远的采访是出了名的难约。

除了专辑发售、电影上映之类的宣传期，其他时间，他几乎很少主动曝光自己。

在一众媒体中，《当代歌坛》博得头筹。

说起《当代歌坛》，它几乎见证了内地乐坛的辉煌与衰落，94年创刊，正好赶上了华语流行音乐的大爆发。

内地的毛宁、王霏、杨钰莹、娜英，香江的四大天王，再到周林陶王，以及超女快男。

然后，时间来到15年，《当代歌坛》停刊。

在某种意义上，华语乐坛的发展曲线，也是《当代歌坛》杂志的发展曲线。

从最开始的专业类乐评杂志，一步步发展，逐渐成为主攻青少年的八卦杂志、偶像杂志。

《当代歌坛》本来有机会发展成华夏的《滚石》，但偏向青少年受众，让杂志渐渐沦为了八卦杂志。

其实，当代歌坛改变路线，不完全是内因，大部分还是因为市场导向。

专业类的评论杂志，不是不会。

而是受众太低。

杂志靠什么赚钱？

靠销量！

靠广告！

没有销量，既没有销售收入，也没有广告收入。

因此，《当代歌坛》最终活成了八卦小报的样子。

而今，受网络新媒体的影响，《当代歌坛》的销量进一步下滑，哪怕它选择拥抱不受主流待见的选秀歌手，也改变不了江河日下的命运。

就在这时。

陆老板背后的晨星基金，向《当代歌坛》背后的母公司魔都大嘴传媒抛出了橄榄枝。

其实，陆远一直有意创办一家音乐类杂志，兼顾通俗性和专业度的那种。

他希望在未来的某一天，国内也能诞生一家权威性的音乐杂志，一份权威性的音乐类榜单。

一如阿美瑞卡的《公告牌》。

即使这是一件吃力不讨好的事，他也想要尝试一下。