林麦冬赶到饭店的时候，天色都黑了。

下午放映完后，他就被教授们拉住讨论《雇佣人生》的构思、想法、用意，摄影系对他的运镜和构图很感兴趣，录音系对他使用白噪音作为整部片子的声音，也非常好奇。

最热情的是95级班主任谢小晶教授，他从读研究生时就在研究纪录片，这些年也跟过不少项目。

但说实话，华国的纪录片创作早已严重落后，或者说，一直以来所谓的华国纪录片，都应该叫历史纪实。

它可以是纪录片的一种题材，但不能成为纪录片本身。

顺便说一句，90年代以前的华国纪录片，其实都是上院线的电影，直到90年后，电视逐渐普及，纪录片才慢慢转向电视领域。

但这一过程伴随着巨大的阵痛。

一方面创作思想落后，无法跳出历史纪实的藩篱。

其次就是93年电影市场第一次改革，中影逐步下放发行权到各地制片厂、分公司，这一变动导致改革的第一刀就割在纪录片、科教片等文教片身上——前面说了，纪录片在此时的放映渠道还是院线。

它的制作方叫新影厂（新闻纪实电影制片厂）。

以前新影厂制作的文教电影，都是由中影托底按价收购，93年第一次改革后，虽然出于宣传需要，中影依然承担了70%的文教电影收购份额，但剩下30%就得交给各厂和分公司自行解决。

这就等于30%的纪录片产出，被突然从计划经济丢进市场经济。

它们的命运可想而知。

而且这个份额还在逐年“平衡”，到96年，中影托底的文教电影收购份额，已经降到50%。

圈外观众可能不理解，纪录片以前在华国电影的地位很高，毕竟相当长一段时间里，只有放纪录片才能不出错，不是历史虚无、靡靡之音。

因此，纪录片挨了一刀，在某些电影人看来其实是个强烈的信号——贸然的市场化害死了纪录片，下一个，就要轮到国产电影了！

谢小晶就抱着这种想法……

不过和某些因循守旧，强烈反对市场化的人不同，谢小晶更倾向通过研究和提升纪录片创作思想和理论，提升其竞争力。

林麦冬拍摄《雇佣人生》，应用到的伪纪实手法，让他惊为天人。