周讯很想说自己需要。

不过看了看坐在林麦冬旁边，自从进来后，令房间都仿佛提升几个亮度的那颗煮鸡蛋，周讯勉强控制住自己摇了摇头。

万一林导演让那厮跟自己对戏，多糟心呀？

煮鸡蛋：“？”

翻开剧本又复习一遍台词，周讯深呼吸几下，开始表演。

办公桌后，林麦冬专注地看着，说实话，他突然选择周讯，是因为对方未来的成就很高。

现在如何，他其实是没什么把握的。

之前他拉片的谢铁骊的《古墓荒斋》，周讯在那片子的戏份并不多，看不出什么成色。

演的其他片子，林麦冬也没来得及找出来，一切都是不确定的。

不过他还是为对方选了这段电影开篇的表演片段——这段没有起伏波动，没有情绪递进，很难！

在表演理论和表演实践之中，无论表现派演员还是体验派演员，他们或许因为各自的体系存在各自的缺点，但唯独有一种表演情景，两者都不怕——

那就是情绪剧烈波动的戏份！

愤怒、悲伤、痛苦……这些看似极端的情绪，其实反而最容易实现。

因为它们是人类“易得”的情感，生活在社会中的每个人，不管他是什么身份、什么地位、什么人生经历，负面的，极端的情绪，必然在他们生命中出现过，他们对此是有经验的。

有了经验，或者模仿，或者复现，自然不难。

难的反而是林麦冬让周讯表演的，这段相对平淡的戏份，首先它不一定在演员的经验区内，其次，它对情感表达的要求很内敛，内敛就代表很难掌握度。

尤其是当进行这段表演时，摄影机怼在你脸上，给你大特写的时候。

稍微松弛一些，面部表情不够，表现出来就会显得很呆板。

若稍微紧张一些，面部表情稍多，又会显得用力过猛，非常生硬和出戏。

原版《我们俩》小马的演员，就存在这样的毛病，要么内敛过头变成呆子，要么用力过猛，像是疯子。

但周讯……

“好自然啊……”

旁边传来王虹卫低低的感叹。

林麦冬默默点头，他眼睛里倒映着前方的画面——