“《宿醉》这部影片的拍摄工作尚未尘埃落定，我无法带着一部尚未完成的作品去签订任何协议。”卡奇尔解释道，语气坚定而诚恳。

“你的回答既直接又合理。”埃斯纳点头表示理解，“既然如此，我想等影片杀青后，我们再坐下来详谈。”

“正是如此。届时，我将再次与华特·迪士尼公司取得联系，并期待艾斯纳主席能抽空参加我们的点映会，给予宝贵意见。”卡奇尔的话语中充满了对未来的期待。

“很好，卡奇尔。既然我能感受到你的诚意，我也必将以同样的真诚相待。”埃斯纳主席的语气变得温和而坚定，“我可以明确告诉你，华特·迪士尼公司绝不会要求超过票房收入的40%作为分成。如果你愿意，我们现在就可以着手准备合同事宜。”

“非常感谢您，艾斯纳主席。我相信，像您这样德高望重的人，定会以信誉为重，言出必行。”卡奇尔感激地说，心中对埃斯纳的敬意油然而生。他意识到，尽管条件看似简单，但背后蕴含的是埃斯纳对他及作品的信任与尊重。

电影公司提出了60%的票房分成要求，这一比例在业内引发了不少讨论。实际上，越来越多的电影公司在影片发行前便倾向于全盘收购版权，以规避后续的票房分配纷争。过去，卡齐尔因地位不显，只能与福克斯探照灯影业达成合作，仅获得了一小部分票房分成作为回报。但时至今日，随着他名声大噪，卡齐尔已具备谈判的底气，力求达成更优厚的交易条款。因此，当前40%的票房分成虽非理想状态，亦非不可接受。

若华特·迪士尼公司占据40%的票房收益，那么余下的部分还需与电影联盟进一步分割，后者同样会拿走40%，最终留给格雷影业的仅有20%。这样的分配虽算平稳，却也谈不上优渥。值得庆幸的是，迈克尔·埃斯纳已明确表态，交易中的分成比例不会突破40%的界限，这无疑为未来的谈判预留了调整空间。

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在此背景下，一个突如其来的提议打破了平静：“卡奇尔，我了解到你在作家协会注册了数十部剧本，是否有意出让其中几部佳作？”此言一出，便揭示了此番对话的核心议题——剧本交易。这一转向并不令人意外，毕竟，20世纪福克斯已通过卡齐尔之手，成功斩获另一部电影项目的版权，其示范效应不言而喻。

不仅限于华特·迪士尼，派拉蒙影业与索尼-哥伦比亚公司同样对卡齐尔的剧本表现出了浓厚兴趣，纷纷抛出橄榄枝。然而，对于环球影业的邀约，卡齐尔却显得颇为冷淡，甚至不愿细听其开出的条件。