可以说，这三人成为各自界别的国王授予的荣誉获得者。

也正因为这样，他们也成为该领域的各个协会的总干事，代表着荷兰的国际形象，引导荷兰发展文化产业和软实力。

斯特林堡：“所以文坛需要自我创作的同时，也需要发关注全球文坛的发展。

在英国现在的诗坛，丁尼生和布朗宁是最具影响力之人，丁尼生一生致力于提高诗的艺术、技巧圆熟、抒情、叙事皆精，比如说他1850年的长诗《悼念》，就深刻写出了私人面对一个急剧变化的世界时，说感到的信仰危机，虽然最后重生了上帝之道，但是启其动人之处，则表达了怀疑与不安的段落”

“布朗宁则是在题材和技巧上进行多种试验，短诗、长篇都有优秀作品。他特别长于用口语化的词句来描绘人物的内心，写了一系列的‘戏剧性独白’，跌宕起伏，为其最成功的的创作”

斯特林堡的分析还真不错，这两人却是是英国诗坛的佼佼者。

易卜生道：“此外，阿诺德力图以古典主义的含蓄纠正浪漫派肆虐，他青年是写了一些好诗，但后来转向文艺和思想评论，另有重大的建树。

这时候也出现英国文坛也出现了一个‘先拉斐尔兄弟会’流派，他们认为当下的英国文坛艺术呆滞，应该回到意大利文艺复兴前期的素朴真纯。

在四个方面以罗塞蒂1850年的《神女》为代表作。其妹克里斯蒂娜.罗塞蒂也写了清新、委婉的抒情诗，其特点是富于宗教感。

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另外一个重要英国诗人是斯温伯恩则是歌颂民-主主义和男女间的xing-爱，所作受法国象征派诗人特别是博德来尔德影响，声韵与形象富于暗示，颇有迷人的力量，主要诗集有1866年-1878年和1880年总结后的《诗与谣》，这本诗集在英国甚至不少欧洲青年中流行一时。”

比昂松赞同点了点头，然后又叹道：“目前先拉斐尔派中最有成就的诗人是幻想小说《乌-有乡消息》的作者莫里斯，其巨制1868-1870年的《地上乐园》，是一个故事集，然而更富浪漫是色彩，后来1876年他写中世纪的北欧英雄《沃尔松族的西古尔德》，古朴雄迈。

不过进入到1880年的去年开始，他参加了英国的工人-运动，用诗来激励斗争和传播社-hui-zhu-义s思想，其中写了法兰西的首都某公社斗争的长诗《美好-未来的追求者》是新型的力作”

纳斯.李：“英国文坛1850年代开始最流行的就是先拉斐尔派的唯美倾向，，不过从1870年代后开始，似乎朝着演变为后起作家的唯美主义，佩德1873年的《文艺复兴史研究》为它提供了美学理论，实践这个理论的主要是王尔德和几个结成“吟诗者俱乐部”的青年诗人，然而后者只有零星佳作，王尔德真正的成就也不在他的炫耀唯美主义的作品，而在于他的讽刺性的社会戏剧，如《认真的重要》，戏剧的复兴是这个=发展迅速、杰作不断涌向的世纪最后的一件文学大事件，正是戏剧革新家站在两个世纪的交汇点，给英国文学带来了新生气。

戏剧上，我觉得他们现在在模彷我们荷兰这边的创作”