楚嚣说的是土耳其导演努里·比格·锡兰的电影《冬眠》。

锡兰作为土耳其知名导演，风格很鲜明，他的电影，如果站在喜欢看特效商业片的观众角度来讲，就是闷。

确实闷，长镜头，空镜头是锡兰的特色，画面色彩也不突出，喜欢大黑和大白。

但换句话说，就是用很长的镜头拍很少的事，这叫缺省叙事。

画面留白，台词留白，叙事留白，有一种独特的质感。色彩克制，喜欢用明暗对比……

语言的艺术。

不过楚嚣还是很喜欢锡兰的风格，他和国内第六代的最大区别就是克制。

说白了就是锡兰的长镜头是有目的的，而很多第六代就是为了长镜头而长镜头。

举个简单的例子，锡兰的电影中会出现一个苹果，锡兰会不厌其烦地拍摄苹果落地，在地上打滚，然后跌入河中，接着顺着河水湍流直下……

这个过程不是在水时间，而是要表达生命的轨迹和张力，也体现一种宿命感。

当然，如果不喜欢这种风格，也可以解读成没事闲的，无病呻吟。

无所谓，电影是非常主观的东西，有人喜欢，就有人批判……

不过《冬眠》这部电影和锡兰以往的作品都不一样，不是指镜头语言，《冬眠》依然充斥着大量的长镜头和重复镜头，这很锡兰。

但很不锡兰的是《冬眠》充斥着大量的对话，这和以往连台词都比较少的锡兰作品相比，特别突兀。

为什么锡兰突然有了如此强烈的表达欲？

因为他在审视自己的一生。

锡兰就像《冬眠》的男主角艾登一样，是一个知识分子，也有知识分子的通病，喜欢指点江山。

他在《冬眠》里面审视、反省自己的一生，颇有一副自传的意思。

但锡兰在电影里算是给自己批判得无以复加，不只是他，包括他的姐姐和妻子，也都被赤裸裸地展示在观众面前，这里指的是人性。

有趣的是，《冬眠》的编剧正是锡兰和他的老婆埃布鲁·锡兰，所以说《冬眠》应该是两人对自己的审视和反省……

不过楚嚣的版本，他不打算让两人和好如初……

所以知道为什么思思和钟丽方听不懂剧情了吧？因为这电影其实没什么剧情，就是艾登和他妻子还有姐姐在小镇生活的日常。

只靠嘴说，真的体会不到平淡剧情中的巨大力量，这就是锡兰的魅力所在。

钟丽方知道楚嚣不会胡搞瞎搞，她更关心演员，“你打算让谁来演……这个作家？”